「あまりにも長くて退屈だ。」 長いという不満は理解できます。しかし、長い捜査がすべて無駄だったとしたら、私は同意できません。176分間すべてが本当に必要だったわけではありませんが、犯人を追う過程で、バットマン自身も疑われるという点は見過ごすべきではありません。
この映画のブルース・ウェインは、バットマンとして活動して2年目である。架空の都市ゴッサムで犯罪者を恐れさせる彼が、連続殺人犯リドラーが残した謎を追っている。しかし、私にとってより重要な手がかりは、犯人の痕跡よりも、彼が救った人々の反応だった。
初期にバットマンに救助された人は、彼を見ただけで恐怖を感じている。私はその反応を見て、胸のすく思いが止まった。救助は完了したが、恐怖はまだ消え去っていない。
犯罪者が恐れる人物であっても、市民にとって良いヒーローになるのだろうか。この映画は、その二つが自然と一致しないことを語っている。私は、『ザ・バットマン』が、犯罪者を痛めるヒーローではなく、自分を恐れる人々をまず理解するヒーローを作り出した点が良いと思っている。
緩やかな捜査は無駄ではない
私は、この映画の遅い捜査は、バットマンを変えるために必要だったと考えています。犯人を捜査する過程で、犯罪者を脅す彼自身のやり方もまた疑われるからです。
彼はまだ活動2年目である。ゴードンは、そのようなバットマンを信じ、彼と共に事件を追う警察官である。彼らがリドラーの謎を解き明かす過程は、ヒーローが単独で正解を発表する時間とは異なる。
バットマンは犯罪の痕跡を読み取るが、その痕跡の外で生きる人々までは十分に理解できない。犯人を捕まえるという目的は明確だが、人々が自分自身をどのように受け止めているかについては、それほど深く考慮していない。
初期に救助された人物が彼を恐れるという反応を示すことは、非常に重要である。なぜなら、それはバットマンにとって、誰かを助けた瞬間だからだ。しかし、救助された人物にとっては、恐ろしい存在がまだ目の前にいる瞬間でもある。
ここで、善意と助けの間に隔たりが生じる。私が助けたつもりでも、相手は安心できない。この映画は、その不一致を、バットマンの華麗な登場に付随する些細な反応として軽く扱うことはありません。
この違いを念頭に捜査を進めていくと、質問の内容も変わってくる。犯人が誰であるかを見つけ出すだけでは不十分だ。バットマンが信じてきた処罰が、この都市の人々に何をもたらしたのかも考慮しなければならない。
警察、政治家、そして犯罪組織が関与する事件は、問題の範囲を広げる。都市の復興のために集められた資金が、権力者たちによって分け与えられた。目の前の犯罪者を罰することと、都市が発展することの間には、必ずしも同じペースで進むとは限らない。
したがって、一つの謎を解き明かすという成果が、必ずしも市民の安心に繋がるとは限りません。バットマンに必要なのは、より多くの犯罪者の名前だけではありません。それは、自身の行動を受け入れる人物の立場までを理解する視点です。
観客もまた、その間隔を感じる時間が必要だ。もし、戦いが終わるとすぐに次の戦いに移ってしまったら、私も彼を応援し続けていただろう。この映画は、事件を追いかける一方で、その応援を常に中断させる。
そのため、私は捜査が遅いという理由だけで、この作品を失敗だと判断しません。しかし、その時間が報われるためには、映画はバットマンの力をむやみに誇示するべきではありません。それでは、この映画は彼の威圧感を単に格好よく楽しんでいるだけではないだろうか
華麗な登場であっても、それが正しいとは限らない
私は、バットマンを魅力的に描きながらも、彼を無条件に「正しい」と信じ込ませない点に感銘を受けました。力に感嘆することと、その力を信じることは、異なる行為です。
バットモービルの追跡が、その違いを鮮明に浮かび上がらせる。エンジン音が押し寄せ、炎が噴き上がると、体がこわばった。待ち望んでいたヒーローの車なのに、嬉しさよりも先に脅威を感じた。
ひっくり返った視点から近づいてくるバットマンは、より異質に感じられる。彼を見上げる場所に置かれると、彼の登場そのものが誰かにとって恐怖であるという事実が、身に染みるようだった。この映画は、私が応援していた人物を、一瞬だけ怖く感じさせる。
しかし、追跡の快感を奪うわけではありません。音と炎を十分に楽しませた後、その力を反対側から見せるのです。感嘆の気持ちが消えることがなく、むしろ不快感が大きくなります。
この不快感は、序盤に救われた人が感じていた恐怖とつながっている。犯罪者に対する威圧感は、他の人に対して自動的に穏やかになるものではない。バットマンは相手を吟味して脅威を与えるが、彼を見る人の恐怖までは選ぶことはできない。
セリーナを観察する場面では、問題がより身近に感じられる。セリーナは、行方不明になった友人アニカを探している泥棒である。バットマンが彼女を観察し、観客である私も彼の視線を追う。
当初は、捜査に必要な情報を得るための行為だと捉えられやすい。しかし、画面に映る人物には、それぞれの事情や私生活がある。バットマンが知りたがっているという理由だけで、その行為が正当化されるわけではない。
捜査中であるという事実は、個人のプライバシー閲覧同意書に代わるものではありません。
ここで言えることは、この映画が、鑑賞者をただバットマンをこっそり見ているだけの存在にしない点だ。私も同じ方向を見ていた。彼の観察が有能に見えることを期待しながら、セリーナが感じるであろう不快感を後回しにしていた。
バットマンを批判する説明を聞くよりも、この経験の方がより鮮明に心に刻まれています。私は彼の味方だったのですが、その立場はセリーナにとっても必ずしも良いものではありませんでした。これは、他者を助けようとする人が、相手の立場を見失ってしまう可能性があることを意味します。
そのため、この映画における暗さは、バットマンを魅力的に描くことに留まらない。誰が恐怖を感じているのか、誰の私生活が押しのけられているのかを浮き彫りにする。しかし、他者を警戒する人物でさえ、誰かと親密になれるのだろうか。
パティンソンの壁が、クレイビッツによって揺さぶられる
パティンソンは、他人との距離を置くようなヒーローを演じる。クレイツは、その距離によって、彼が失ってしまう人々を描いている。
ブルース・ウェインを演じたパティンソンは、冒頭の救助シーンにおいても、安易な救世主の顔を見せない。仮面の下に現れた瞳には、警戒心が残されている。助けられた相手の前でも、警戒心を解かないため、感謝の言葉よりも恐怖心が先に湧き上がってくるのは当然である。戦いは終わったものの、他人に対する態度は依然として戦っているかのようだ。
私は、彼のそのような毅然とした態度が好きだった。他者を脅かすことに慣れている人が、突然優しくなった場合、変化が必要な理由そのものが弱まってしまうはずだ。パティンソンは、他者を助ける能力と、他者から助けを受ける能力が異なることを、行動で示している。
彼の沈黙からは、自信よりも先に傷が感じられる。彼は、相手が何を必要としているか尋ねる前に、まず自分自身を守ることに力を注ぐ人物だ。したがって、このバットマンに必要な変化は、戦闘技術をさらに習得することではない。
セリーナ役のクレイビッツは、アニカを探す過程で、その強硬な態度を揺さぶります。ブルースと協力する際にも、表情からは疑念が消えません。友人を捜さなければならないという切迫感が、彼を信用したいという思いよりも強かったのです。
私は、セリーナのそのような態度に、より共感するようになりました。ブルースが犯罪を撲滅しようとしているのに対し、セリーナは今や行方不明になっている友人を捜しています。どちらがより高尚であるかという問題ではなく、誰が今すぐ助けを必要としているのかが明確になります。
クレイツはブルースに惹かれる瞬間でも、自身の目的を放棄しない。親密になるからといって、不信感が完全に消えるわけではない。その結果、セリーナは、ヒーローを理解しようと待つ人物ではなく、ヒーローに理解を求める人物として描かれる。
2人の俳優が一緒にいるとき、良い点は、その違いが簡単に解消されないという点です。パティンソンが距離を置くと、クレイツは、その距離の中に静かに入ろうとしません。2人の間の魅力よりも、お互いをまだよく知らないという事実が、より強く感じられます。
そのため、関係は捜査を中断させるような恋愛の展開で終わらない。ブルースはセリーナとの関係が深まるにつれて、犯罪という言葉だけでは説明できない複雑な事情に直面する。ある人物を理解することは、都市全体を裁くことよりも難しいということに気づく。
仮面をつけた同僚に対しても、特別な扱いよりも、業務の協力が重要である。ゴードン役のジェフリー・ライトの落ち着いた口調は、バットマンを審判ではなく、捜査の協力者として捉える。
しかし、俳優たちが変化に備えているからといって、176分全てが必要だとは限らない。
長いという不満には半分だけ同意する
私は、慎重な捜査が必要だったという立場を変えるつもりはありません。しかし、同様の感情が長期間にわたって続いたことに対する不満には同意します。
176分間、ブルースの孤立と怒りは容易に和らぐことはない。事件の手がかりは増えていくが、それらを受け入れる人物の表情は、ほとんど変わらない。新たな事実が明らかになるスピードと比べて、人に対する態度が変化するスピードは遅い。
もちろん、変化が速いからといって必ずしも良いとは限りません。初めに市民までを恐れさせた人物が他人を理解するには、自分のやり方が間違っているかもしれないという経験をまず積まなければならない。映画がその時間を費やした選択は、正しいと言えるでしょう。
問題は、待っている間に感じる感情の幅である。ブルースが再び警戒し、再び怒りを感じる時、私は彼の傷をより深く理解するよりも、すでに知っている傷をただ長く見つめていた。沈黙は、必ずしも毎回新しい感情を引き出すわけではない。
パティンソンの抑制的な演技を失敗だと断じるわけではありません。彼のそのような姿勢は、作品の出発点において必要不可欠でした。しかし、映画全体が同様の姿勢に留まり続けることで、観客にわずかな違いを見抜くという負担が過度にのしかかってきます。
セリーナとの関係が重要な理由もこれです。彼女には今、探すべき友人がおり、ブルースの怒りを待つ理由はありません。このような具体的な要求が加わることで、映画は初めて他の感情を生み出します。
しかし、後半部は反対方向に急いでしまう。リドラーが引き起こす悪事の規模が急速に拡大し、バットマンに求められる選択も突然重くなる。詳細な事件については言及しないが、これまでの捜査と危機の規模の間には、明確な隔たりが存在する。
その拡大が必要である理由を理解しています。バットマンの前に、単に悪人を罰する能力だけでは解決できない問題を置かなければなりません。そうすることで、「他者を助ける」という言葉と「戦いに長けている」という言葉が区別されるのです。
しかし、必要な試験であるからといって、試験を実施するまでのプロセスが必ずしもスムーズであるとは限りません。ブルースが考えを変えるまでには、長い時間がかかることがあります。しかし、その変化を試すような状況が突然訪れることがあります。私は、このスピードの違いによって、一時的に後れを取ることがありました。
そのため、長い捜査を丸ごと削るという主張には反対です。省略すべきは、問題自体ではなく、同じ感情に留まる時間です。その代償を払う価値が、バットマンの変化として十分に大きいのかどうか。
自己の定義に疑問を抱くとき、英雄となる
私は、その変化が、ゆっくりしたテンポの代償に見合う価値があると考えています。この映画は、バットマンをより強くする代わりに、彼自身の方法が他者にどのような影響を与えたのかを考えさせる作品です。
リドラーは、汚職を暴くという名目のもとに行動している。権力者たちが都市の資金を不正に分け与えていたという怒りには、確かに根拠がある。しかし、告発が正当であるからといって、彼が行っていること全てが正しくなるわけではない。
この時、バットマンにも同じ基準が適用されるべきである。犯罪者を憎むという事実だけで、自分を善良な人間だと信じてはならない。重要なのは、その怒りにさらされた人々の命と恐怖をどのように扱うかということである。
私は、この映画が主人公を安易に肯定的に描いていない点が良いと思います。リドラーの残虐さを描いており、バットマンを自動的に「良い人」として扱っていません。バットマン自身も、自分の行動が相手にどのような影響を与えるのかを学ぶ必要があるのです。
ここで、物語序盤の救助場面が再び思い起こされる。バットマンは危険を回避したが、救われた人々は依然として恐怖を感じていた。他者を助けるということは、危険を取り除くことだけでなく、安心感を与えることでもある。
その二人の人物が全く同じであるとは言っていません。むしろ、そのような比較は映画が提起する問題点を曖昧にすると私は考えています。出発点に怒りがあるという事実よりも、その怒りのために他人に何を負わせるか、が重要です。
漫画『バットマン：エゴ』も、復讐と恐怖を武器とするバットマンを問いかけている。漫画が彼の内面との対話を試みるのに対し、この映画は、彼と遭遇した人々の反応を通して、同じ問いを投げかけている。
どのバットマンがより強いかは、ここでは重要ではありません。重要なのは、自分の正義を疑えるかどうかです。映画の中のブルースは、思考だけでその答えを得ることはできません。
セリーナには、探し出すべき友人がいる。そして、ゴードンには、共に解決すべき事件がある。彼らは、ブルースの傷を説明するために存在する人々ではない。彼らそれぞれの必要性が、ブルースに、自身の怒り以外の世界を見てほしいと求めている。
そのため、この変化は「良い人間になろう」という決意よりも説得力がある。なぜなら、他者との出会いを通して、自身の方法の不備を学ぶことができるからだ。残されたのは、その学びのために費やされた176分が、誰にとってどれだけの価値を持つかという問題だ。
市民にあまり恐れられなくなるほど、より良いバットマンになる
私は『ザ・バットマン』が、ヒーローの能力を測る基準を変えた作品だと感じています。この映画は、犯罪者をどれだけ恐れさせるかというよりも、困っている人々をどれだけ理解できるかという点に焦点を当てています。ブルースがこの映画から学ぶべきことは、より強力な拳ではありません。
パティンソンが最後まで警戒を解かないほど、友人を探さなければならないクラヴィッツの切迫感が、いっそう痛切に伝わってくる。都市を救うと言う者が、まず目の前の一人を理解しなければならない理由である。威圧感のあるカーチェイスも、セリーナを見つめる視線も、同じ問いを手放さない。格好よく登場したからといって、善行を成したとの評価までついてくるわけではない。
私の星評価は、5点満点中4点です。176分という長尺の中で、孤立と怒りに長くとどまる部分、そして後半で危機が急激に展開される点は、減点対象です。変化の方向性は正しいものの、その過程全体が必ずしも満足できるとは言えません。
爽快な制裁の後に何が残るのかを知りたい観客には、この作品をお勧めします。雨の降る「犯罪都市」の中で、手がかりを追うのがお好きな方には、特にそうでしょう。一方で、迅速な解決と頻繁なユーモアを求めているのであれば、この映画は避けた方が良いかもしれません。
鑑賞する際は、バットマンのパンチよりも、彼を見ている人々の反応に注目すると良いでしょう。誰が恐怖を感じているのか、誰が疑念を抱いているのか、そして誰の事情が置き去りにされているのかを観察するのです。セリーナを観察する場面では、私の視線もまた、あまりにも簡単にバットマンの側に立っていないか、自省するきっかけになります。
次に紹介する作品は、漫画『バットマン：エゴ』です。映画は、他者との出会いを通して提起される問題を扱いますが、この漫画は、バットマン自身の内面からその問題を掘り下げています。恐怖を武器として使う者が、他者を助ける存在になるという道筋を、並行して描いています。
私は、犯罪者がバットマンを恐れることよりも、市民が彼を恐れる度合いが低下することに、より大きな評価を与えます。
よくある質問（FAQ）
以前のバットマン映画を観ていなくても理解できるか？
この映画は、以前の作品のストーリーを引き継いでいないため、すぐに視聴することができます。 主人役は、バットマンとして活動して2年目のブルースです。 親の死という出来事よりも、まだ未熟なヒーローがどのように変化していくかに焦点を当てると良いでしょう。
アクションよりも捜査が中心の映画ですか？
この作品は、リドラーが残した謎解きと、ゴッサムの腐敗を追う捜査を中心に展開する。バットモービルの追跡シーンのような、力強いアクションシーンもありますが、連続する戦闘シーンを期待する人にとっては、物足りなく感じるかもしれません。
176分という長い上映時間は、本当に価値があるのだろうか。
もし、処罰が実際にどのような効果をもたらすのかという議論に興味があるなら、観る価値があるかもしれません。しかし、同様の孤立と怒りが長期間にわたって続く描写は、冗長に感じられる可能性があります。事件の迅速な解決を最も重視する人には、あまりおすすめできません。
特定のバットマンのコミックをそのまま映画化した作品ですか？
特定の漫画をそのまま映像化した作品ではありません。《イヤー・ワン》、《ロング・ハロウィン》、《エゴ》などの要素を組み合わせたものです。映画をご覧になった後には、復讐と恐怖について深く掘り下げた《バットマン：エゴ》を続けてお読みになることをお勧めします。
ネタバレなしで、より良い鑑賞方法はあるでしょうか。
バットマンが誰を殴るかよりも、人々が彼にどのように反応するかを観察すべきだ。救われた人物の恐怖と、セリーナの不信感が重要な手がかりとなる。英雄の善意と、相手が実際に受ける助けとの違いが明確になる。
